טלפון: 054-5440032  דואר אלקטרוני: duvdeva@post.ac.il
שעות קבלה: לפי תאום מראש בדוא"ל

הקורס יתעכב על תחנות מרכזיות בהתפתחות הקולנוע התיעודי העולמי, יוצרים בולטים, פונקציות ומגמות. נבחן גישות שונות לגבי מהותו של הסרט התיעודי, נעמוד על הדמיון והשוני – האתי והאסתטי – שבינו לבין הקולנוע הבדיוני, ונכיר כמה מהסרטים החשובים שנוצרו במסגרתו, בארצות הברית ובאירופה.

 

·       נוכחות והשתתפות פעילה בשיעורים

·       צפייה בסרטים הנלווים

·       עמידה בבחינה מסכמת (אמריקאית)

 

שיעור מס' 1 – ראשיתו של הקולנוע התיעודי, קולנוע של אטרקציות

צפייה: איש על חבל (ג'יימס מארש, 2008)

שיעור מס' 2 – ורטוב, איבנס והמודוס הפואטי

צפייה: האיש עם מצלמת הקולנוע (דז'יגה ורטוב, 1929), גשר (יוריס איבנס, 1928), גשם (יוריס איבנס, 1929), ברלין, סימפוניה של עיר גדולה (ולטר רוטמן, 1927)

שיעור מס' 3 – פלהרטי

צפייה: נאנוק, בן הצפון (רוברט פלהרטי, 1922), איש אראן (רוברט פלהרטי, 1934), סיפור לואיזיאנה (רוברט פלהרטי, 1948)

שיעור מס' 4 – ג'ון גרירסון והמודוס החשיפתי

צפייה: Drifters (ג'ון גרירסון, 1929), דואר לילה (בזיל רייט והארי ווט, 1936)

שיעור מס' 5 – ה-Free Cinema הבריטי

צפייה: כל יום למעט חג המולד (לינדזי אנדרסון, 1957), 7-אפ (פול אלמונד, 1963)

שיעור מס' 6 – הקולנוע הישיר והמודוס התצפיתי. האתיקה של התיעוד.

צפייה: פריימריז (רוברט דרו וריצ'רד ליקוק, 1960), טיטיקט פוליז (פרדריק ווייזמן, 1967)

שיעור מס' 7 – האחים מייזלס,

צפייה: סוכן נוסע (אלברט ודיוויד מייזלס, 1969), גריי גרדנס (אלברט ודיוויד מייזלס, 1975)

שיעור מס' 8 – סינמה וריטה והמודוס המשתתף

צפייה: כרוניקה של קיץ (ז'אן רוש ואדגר מורן, 1961)

שיעור מס' 9 – מייקל מור

צפייה: רוג'ר ואני (מייקל מור, 1989)

שיעור מס' 10 – ארול מוריס והמודוס הרפלקסיבי

צפייה: קו כחול דק (ארול מוריס, 1988)

שיעור מס' 11 – אלן רנה, כריס מרקר והמודוס הפרפורמטיבי

צפייה: לילה וערפל (אלן רנה, 1955), ללא שמש (כריס מרקר, 1982)

שיעור מס' 12 – קולנוע דוקומנטרי ותעמולה

צפייה: ניצחון הרצון (לני ריפנשטהל, 1935)

שיעור מס' 13 – סיכום, גבולות הקולנוע הדוקומנטרי

צפייה: שואה – קטע (קלוד לנצמן, 1985)

 

בורשטיין יגאל, 2001, "מהו סרט דוקומנטרי". סינמטק, גיליון 112, מרץ-אפריל 2001, עמ' 26-33

 

ורטוב – מניפסטים. סרטים 3, אפריל 87. עמ' 35-46

 

Barsam Richard M, 1992, Nonfiction Film: A Critical History. Bloomington & Indianapolis: Indiana University Press

 

Bruzzi Stella, 2000, New Documentary: A Critical Introduction. London: Routledge

 

Corner John, 1996, The Art of Record: A Critical Introduction to Documentary. Manchester and New York: Manchester University Press

 

Ellis Jack C. and McLane Betsy A., 2006, A New History of Documentary Film. New York & London: Continuum

 

Grierson John, (1946)1971, Grierson on Documentary. New York and Washington: Praeger Publishers

 

Jacobs Lewis (ed.), 1971, The Documentary Tradition. New York: Hopkinson and Blake

 

Katz John Stuart & Katz Judith Milstein (1988), Ethics and the Perception of Ethics in Autobiographical Film. In Larry Gross, John Katz & Jay Ruby (eds.), Image Ethics: The Moral Rights of Subjects in Photographs, Film and Television. New-York: Oxford University Press, pp. 119-133

 

Linton James M, 1976, The Moral Dimension in Documentary. Journal of The University Film Association XXVII, 2. Pp. 17-22

 

Nichols Bill, 1991, Representing Reality. Bloomington & Indianapolis: Indiana University Press

 

--------------, 1994, Blurred Boundaries. Bloomington & Indianapolis: Indiana University Press

 

Nichols Bill, 2010, Introduction to Documentary. Bloomington & Indianapolis: Indiana University Press

 

Odin Roger, 1998, From Home Movies to TV Home Productions and I Home Productions: A Semio-Pragmatic Approach. In: Kolnoa – Assaph, Section D, No. 1, 1998. Pp. 193-204

 

Pryluck Calvin, 1976, Ultimately We Are All Outsiders: The Ethics of Documentary Filming. Journal of The University Film Association XXVIII, 1. Pp. 21-29

 

Renov Michael (Ed.), 1993, Theorizing Documentary. New York & London: Routledge

 

-------------, 2003, The Subject of Documentary. Minneapolis: University of Minnesota Press

 

Rosenthal Alan, 1980, The Documentary Conscience: A Casebook in Film Making. Berkley: University of California Press

 

------------------- (ed.), 1988, New Challenges for Documentary. Berkley: University of California Press

 

Rotha Paul, 1952, Documentary Film. New York: Communication Arts Books

 

Ruby Jay, 1978, The Celluloid Self. In: John Stuart Katz (ed.), Autobiography: Film/Video/Photography. Toronto: Art Gallery of Ontario, pp. 7-9

 

Sorlin Pierre, 1996, That Most Irritating Question: Images and Reality. In: Historical Journal of Film, Radio and Television, Vol. 16, No. 2

 

Vaughn Dai, 1999, For Documentary: Twelve Essays. Berkley: University of California Press

 

Waldman Diane & Janet Walker (Ed.), Feminism and Documentary. Minneapolis & London: University of Minnesota Press.

 

Warren Charles (ed.), 1996, Beyond Document: Essays on Nonfiction Film. Hanover and London: University Press of New England.

 

Weis Elisabeth, 1975, Family Portraits: Filmmakers Explore Their Roots. American Film, November 1975

 

Winston Brian, 1995, Claiming the Real: The Documentary Film Revisited. London: British Film Institute

 

-------------, 2000, Lies, Damn Lies and Documentaries. Berkley: University of California Press