סוג המסגרת: (שיעור)

שם המרצה: גב' אורי לוין
טלפון:    052303083		דואר אלקטרוני:    orilevin@gmail.com
שעות קבלה:	בתיאום מראש

בקורס מבוא זה נסקור פרקים נבחרים בתולדות הוידאו ארט והקולנוע הניסיוני מן הארץ והעולם.

נתחיל מסקירת נקודות שונות שסומנו כראשית הקולנוע הניסיוני (סרטים מן הקולנוע האילם, היוצרים הניסיוניים של שנות העשרים והשלושים, היוצרים הניסיוניים של שנות החמישים, תנועת הפלוקסוס, מבחני הבד המקודמים של וורהול וחלוצי שנות השישים והשבעים) ונשווה אותם לסרטים בני זמננו. דרך הצפייה והסקירה ההיסטורית נעסוק בסוגיות שהסרטים מעלים; תמורות חברתיות וטכנולוגיותהמייצרות שינוי בחוויית התפישה החושית את העולם; אוטופיית הראינוע כאספרנטו חוצה תרבויות לעומת הייבוא והייצוא של סטראוטיפים תרבותיים, האפשרויות הטמונות דווקא בשעמום ועוד. נבחן הגדרות שונות של תיאורטיקנים ויוצרים שעסקו בוידיאו ארט ובקולנוע הניסיוני, מהגדרות שמדגישות את האלמנטים החברתיים ואת המדיום ככלי לאקטיביזם ועד הגדרות שמדגישות את מימדיו האישיים והנרקסיסטים. נעמוד על הקשר בין הוידיאו ארט והפרפורמנס כמו גם הקשר ההדוק לאמנות הקונספטואלית. נתבונן בתפישות שונות של המצלמה העולות מן הסרטים- המצלמה ככלי נשק, המצלמה כעד, המצלמה ככלי מעקב והמצלמה המשמשת כשלוחה של הגוף. נבחן סרטים שניסו למתוח את גבולות המדיום ולהגדירו מחדש כמו גם ניסיונות פמיניסטים למרוד בקונבנציות הנרטיביות והצורניות הקיימות.

 

 

This course will survey selected chapters in the history of video art and experimental film. As we view and consider works by man ray, Duchamp, Lager, Brakhage, Snow, Acconci, Rosler, Douglas, Pipilotti Rist, Kentridge and others, we will learn of the major intriguing issues that arise within these films and explorations; The complex relations between video art and the commercial television and film; The utopias that arouse with the emergence of video and the vision of Guerilla Television; We will examine the inherent characteristics of the medium. Special attention will be given to the various theoretical definitions of the medium, from definitions that stress the social potential of the medium as a tool for social change to definitions that emphasis it’s personal and narcissistic features. We will consider the relations of video art to Performance, and examine the rich and deep influence of the art discourse and movements of the sixties and seventies upon video art. We will examine different camera concepts that arise from the videos: the camera as a weapon, the camera as a witness, the camera as a surveillance tool and the camera that functions as an extension of the body. We will watch films that pushed the limits of expression and redefined the medium.

נוכחות, השתתפות, קריאה, צפייה, כתיבת עבודה. 

10% נוכחות והשתתפות פעילה בשיעורים

90% עבודה מסכמת

 

בורחס, חורחה לואיס. "קפקא ומבשריו". גן השבילים המתפצלים. תל-אביב: הקיבוץ המאוחד, 1976, 156-8. סרוק באתר הקורס.

מבוא והצגת השיעור

הנסיינות של מלייס והצגת הגישה ההיסטורית של השיעור.

 

הקרנה: ויליאם קנטרידג', פרגמנטים לז'ורז' מלייס, 2003.

 

בנימין, ולטר. "ניסיון ודלות". מבחר כתבים, כרך ב'. תרגום: דוד זינגר. תל-אביב: הקיבוץ המאוחד, 1996, 135-138. סרוק באתר הקורס.

 

 קריאת רשות לשיעור השני:

Elder, Bruce. Harmony + dissent : film and avant-garde art movements in the early twentieth century. Waterloo: Wilfrid Laurier U P, 2008.

טננבאום, אילנה. "בין קולנוע לאמנות: ראשיתו של מדיום חדש" וידאו Zero, בדרך לקולנוע: הדימוי המוקרן-העשור הראשון.חיפה: מוזיאון חיפה לאמנות,13-29.

 

השיעור ידון באוונגרד ההיסטורי של שנות העשרים ובעזרת מאמרו של בנימין נשים לב לניסיונות שונים בצורות הבעה מגוונות להתמודד עם פני התקופה ועם השינויים המאסיביים שפקדו את העולם.